直击人性的弱点——兼谈刘学兵的小小说技巧

显明

巴南区的文学创作中，小说创作一直是比较弱的。不仅从事这种文体创作的业余作者少，出的作品少，水平也待提高。因此，《巴南文艺》编辑部，能够拿出大量篇幅登载小说，区文联、区作协拿出时间和精力研讨小说的创作得失，达到互相切磋，共同提高的目的，应当说是抓到了牛鼻子，做了一件功德无量的大好事，值得继续坚持下去。《巴南文艺》夏季号，重发了刘学兵的五篇小小说，并召开相关会议，进行探讨，鉴于此，本人不揣简陋，不计浅薄，就刘学兵的小小说谈点粗浅的体会，以期与从事小说创作，或者愿意在小说创作上有所收获的同仁共勉。

过去了解刘学兵不多，前次在一次会议期间，我和他同住一室，方才了解到，他中学毕业后，当过教师。在此期间，阅读了大量文学作品，其中研读了一批名著，为文学创作，打下了一定的基础。后来，迫于生计，做过小生意，更多的时间在外打工，挣钱养家糊口。了解刘学兵的经历，有助于我们阅读他的小说。

从刘学兵的生存状态来讲，能将业余时间和精力，放在小说创作上，追求相对而言，比较有人生价值的生活(当然，目前，作家也已经沧为下九流了，不再高尚，也不再令人敬佩了)，是十分难能可贵的。我个人认为，区文联、区作协，应当给予大力扶持，使之创作日臻成熟，日臻完美，跨上一个新的台阶，以提升我区小说创作在重庆的地位。

读刘学兵的小小说，总体印象是：他具有深厚的生活积累，特别是对生活在农村底层的民众的生活，十分熟悉，对农村一些落后的现象有切肤之痛;他熟悉、掌握了小小说的创作方法，并能驾轻就熟地运用到创作中;他具有一定的文学功底，语言具有重庆地方语言的质朴、形象的特色。

一、直击人性的弱点

一切文学艺术作品，总是以它深刻的思想性来赢得读者的。小小说篇幅小，长者三两千字，短则千来字，要想内涵丰富，思想深刻，无疑是很难的。刘学兵的小小说，不论长短，都能表达出较严肃的主题，要么彰显生活哲理，要么揭示生活本质，要么鞭挞人性丑恶，要么反映世态炎凉，给人以心灵震撼，实属不易。

刘学兵小小说，具有深刻的思想性，那就是直击人性的弱点，痛点，把农民的落后、愚昧、狭隘等人性弱点，解剖出来，以期引起人们的警醒，以期引起我们在建设物质生活中，应当重视农民文化素质的提高。

《捉奸》是一篇十分尖锐、十分残酷的揭示人性弱点的力作。作品中的主人公，仅仅听一同打工的和树说自己老婆不本分，就冒着严寒，回到家门口“捉奸捉双”，结果被冻死在家门口，还给老婆留下不好的名声。主人公不相信自己的妻子，甚至看到妻子在辛勤的做家务时，他也坚持“捉奸捉双”，说明他的意识里，只有他自己，全然不顾妻子的名声，也不顾多年来夫妻间相濡以沫的感情!作品并未到此为止，结尾部分，写到“全村都在议论，都在指责，都在愤怒。这女人也太狠毒了”这就将人与人之间的隔膜、猜忌、不信任的主题深化了。

《谁是贼》的主人公，自以为很聪明，将钱藏在蛇皮口袋里，以图万无一失。但他人性中有三个致命弱点，一是奸诈，贩卖假钞，总想不劳而获;二是好色，见到女人就得意忘形，垂涎三尺;三是虚荣，在女人面前冒充大款。这三个弱点，应当说是许多男人都有的，学兵巧妙的利用客车这小舞台，将人性的丑陋，演绎得淋漓尽致。

《林老汉和他的儿子们》中的三个儿子，个个都是端得上台面的人物，还有一个是有文化、懂伦理道德的教师，但他们个个都自私，个个都不愿意从“老汉”的角度考虑问题，不关心“老汉”的精神诉求，他们为了阻止“老汉”的婚事，甚至用“叶子烟”来麻醉“老汉”。这种自私，除了反映出农村旧的伦理道德需要革除外，还反映出农民只追求物质的丰富，忽视精神的追求等劣根性。

《经验》中的父亲，是一个目光短浅，食古不化的愚昧典型。他自认为将世事看得很透，认为自己的人生经验是传家宝，将他看到的、听到的光怪陆离的现象，一鼓脑儿传授给儿子，结果自食其果，成教唆儿子犯罪的人。像这个“父亲”样的人物，在农村，在街头俚巷的叔叔伯伯、爷爷奶奶中，是数不胜数的，他具有十分典型的意义。他们的观念特质，这也是当前物欲横流中许多人的共性。

二、熟练的小小说技巧

读刘学兵的小小说，我认为它们在技巧追求上，基本上是符合欧·亨利和星新一提出的标准的。

一是结尾出奇不意。《捉奸》这篇小说，开始很长一部分，作者尽情渲染“他”忍受寒冷也要“捉奸捉双”的场面，反复写了寒冷(这里的“寒冷”，也寓意夫妻间不信任，关系的寒冷)对“他”的摧逼，读者以为他肯定要捉到奸夫淫妇了，但结尾突然一转，“他”不仅没有捉到奸夫，还被冻死了，真是神来之笔，一下将这个不信任的悲剧推向高潮，真是“卒章显志”。《经验》中的老汉，陶醉在儿子在自已的谆谆教导下，找了钱孝敬自己的喜悦中，结果却是儿子按他教导的办法诈骗入狱!结尾既突兀，又水到渠成。

二是精心设计好“故事”核。我认为，小小说的构思，就是从自己大量积累的生活中，寻找一个切入点，开始编排故事前，从中找到一个“故事核”，有了“故事核”，再围绕着它编织故事，还要回到生活里去，在生活中寻找哪些肉适合长在这个核上，哪些不合适，这个核不是所有的肉都能长上去的，楞把它搁上去，就是贴上去的，是活不了的。

《谁是贼》的“故事核”，就是一个“骗”字。小说开始，“他提着一只破口袋”开始骗人眼光;接着，那个漂亮女人没有上车，女人的骗开始。女人上车后，男女两人互相骗，男人装大款和假钞骗色，女人用照片骗钱。不断的骗，拙劣的骗，一一展开，将两个男女的贪婪、贪色本性揭示出来。《捉奸》的“故事核”，就是人与人之间的不信任。整个故事就围绕“不信任”展开，最后以村民们不信任“女人”结尾，“不信任”开始，“不信任”结尾，一以贯之，严丝合缝，十分完整。《经验》中的“故事核”是“儿子”的“不劳而获”。只是这个“故事核”与其他几篇的“故事核”不同，它是隐藏在整篇小说叙事之中。如果儿子是个老实本分，勤劳的人，他肯定会从父亲的教导中，获得其他人生经验，而非走上作奸犯科的道路。

三、真实的细节。刘学兵的小小说中，很多细节选择十分精当，运用得十分到位，起到了揭示人物内心世界、丰富人物形象的作用。《捉奸》有一个十分妥帖的细节，就是主人公不停地吸烟时冒着火的烟头。那烟头，既反映主人公枯站在门捉奸的无奈，焦灼，也推动了情节，即妻子看到门外有火头，出门寻找，丈夫则以为妻子是出门迎接奸夫……《谁是贼》中的破口袋的细节、照片的细节，把男女双方的奸诈都刻画得惟妙惟肖。《林老汉和他的儿子们》中的烟叶，也是很好的细节，既将老汉与女人相识衔接，又将三个儿子不关心老汉的精神生活串起来。结尾处，儿子还将烟叶卖了，供女朋友玩，揭示儿子的冷漠，有些入木三分的味道。

四、剪裁得当，留有空白。刘学兵的小小说，很少有静态的环境描写，人特肖像描写。在《谁是贼》中，作者开篇就直接进入情节，让人物的性格推动情节发展，让发展的情节塑造人物形象，这种笔法，既经济又能集中刻画人物。至于男人的假钞怎么来的，女人是怎么盯上男人的，统统不说，让读者按照自己对生活的理解，对现实的把握，去思考，去补充。刘学兵的小小说，几乎没有一个人物有名有姓，大都以“他”或者人物在故事中的身份来代替，这也减少了笔墨。但他也不是什么都从简，该说清楚的，得说清楚，该交待细致的，又不厌其烦。如《经验》中，父亲对儿子的告诫，则说得很细。

五、存在的问题。综观刘学兵的小小说，我认为主要不足是：一是部分情节不够严密。作者为了追求立意新奇、结尾惊奇，忽视了必要的交待和必要的铺垫，有些结尾显得过于乖巧，这就削弱了它的真实性。如《谁是贼》中，女子是怎么知道男子破口袋里有那么多“钱”的?目前的情节，显得有些突兀。二是一些节节设计不太合情理。如《捉奸》中，一个大活人，怎么在夜里站了一夜，就冻死了?如果能在前面作些铺垫，如男人有病，经受不住风寒等，可能会好一些。还有，妻子出了门，怎么没有发现丈夫，也缺乏交待。《林老汉和他的儿子们》中，儿子们反对父亲再婚的主要原因是什么，也应交待。三是留下空白固然好，但也不是篇篇都这么吝啬文字，连“赵、钱、孙、李”的姓氏都不要。有时，一个人物的名字，本身就是故事。四是主题不宜过于晦涩。《钱是怎么来的》，作者似乎想告诉我们：钱是靠一分一厘去挣的，也是一分一厘花掉的，但总觉得最后的结论，与父亲讲的故事应当涵盖的题旨有些“隔”，不显壑。可见，过分追求含蓄，也是会伤害主题的。