让心激荡的恋歌——《乡村恋歌》创作谈

郑京鹏

我的新诗集《乡村恋歌》出版，有朋友建议我写几句话放在集子的前面。我接受了朋友的建议，于是便有了这个前言。在这个前言里，我就来谈谈诗集《乡村恋歌》的创作。

计算起来，这是我交出版社出版的第三本诗集。前两本是《最美的生活》和《小城诗情》。第一本写学校生活，第二本写小城生活，这一本主要反映农村生活。

出版诗集《乡村恋歌》，是我早就有的愿望。我出生于农村，到了读书的年龄，便上学读书，从农村学校到城市学校，共读了十多年，毕业后分配到家乡的小城工作，中途又到农村中学教了几年书，然后再回到城市里。因为从小就喜欢诗歌，不仅爱读而且爱写，有的还在报刊上发表。可以说，在我的农村、学校、城市生活的三个经历中，都伴随着读诗和写诗的活动。我曾经打算，要将这些诗歌编成三个集子出版，分别反映农村生活、学校生活、城市生活。今天看来，这个愿望就要实现了，我感到十分欣慰。

诗集中的诗，大部分写于七十年代末和八十年代初，也有少数是近年写的。有的诗尽管写作年代至现在有了一定距离，但读起来仍不乏新意，给人以美的享受和深刻的启迪。“大嫂耕田鞭杆儿摇，/‘噓哧噓哧’吆喝声高。/鞭杆儿紧把牛尾追，/鞭杆儿赶着牛尾跑……/同工同酬心欢笑。”(《耕田》第二首)这首诗写于八十年代初，描绘了农村妇女积极参加生产劳动的情景，赞颂了男女同工同酬的政策。在农村，犁田这种活儿被认为是男人才能干的，但是女人也敢干，而且能够干好。整首诗写得很美，既有动态的描写，也有象声词的运用，还极富想象力，更有画龙点睛之笔。“低矮的土墙房，/踪影全不见;/高大的砖墙房，/魏然立面前。//砖墙嫌不够，/还要贴瓷砖。/红白黄绿青蓝紫，/点缀山乡更好看。”(《农房》)这首诗是几年写的，诗句紧扣了时代的脉搏，写出了强烈的生活气息。读罢全诗，一幅新农村的新房图画就会呈现在眼前。另外如《砖厂厂长》等不少的诗篇，读之也会感受到浓烈的时代气息。限于篇幅，这里不多举例。

对于诗歌的形式问题，我历来是比较重视的。我认为，当代中国诗歌应当走古典诗词和优秀民歌相结合的道路，并吸收“五四”以来新诗的成功经验。当代诗歌应当有一定的形式，要押一定的韵，尽量让诗句整齐，即使不很整齐，朗读起来也要有一定的节奏。我在诗歌创作中有意识地做了这样的尝试。越到后来，特别是近年来，这样的尝试使我的诗歌在形式上形成了比较明显的特点。例如，在《大山》一诗中，有这样的诗句：“脚蹬着地，/头顶着天。/站在天地之间，/身躯多么伟岸。//挡得住风，/遮得住雨，/顶得住酷暑，/扛得住严寒。”再如，在《上学的孩子》一诗中，还有这样的诗句：“五黄六月太阳大，/上学路上有办法。/折来枝条盘成圈，/戴在头上人人夸。//金秋十月细雨斜，/山乡处处泥路滑。/上学不辞行程苦，/小脚一双翻山崖。”像上述这样的诗句，在诗集中随处可见。

《乡村恋歌》共收短诗121首，分为“山高水长”、“人杰地灵”、“春华秋实”三辑。这样编排，主要是从内容上考虑的，但也有形式上的兼顾。从内容上看，每辑的题目对本辑里诗都有所涵盖。从形式上看，前两集的诗多为新诗体，后一辑的诗多为民歌体。

在选编诗集的过程中，我曾无数次惊喜地感觉到，这些诗表达了我对乡村生活深厚的爱恋之情，叫我的心剧烈地跳荡，让我长时间地激动不已，所以我便将诗集的名称定为《乡村恋歌》，将本文的标题定为《让心激荡的恋歌》。我希望也能引起读者的共鸣。

诗集就要出版了，衷心地感谢帮助和支持我读诗、写诗、发表诗和出版诗集的同志们和朋友们!