“三好生”的“三好作品”

——读陈乐燕长篇小说《小城故事多》

王明凯

陈乐燕是作家队伍中的“三好生”：作基层文化工作时，他是一个好干部，把群众文化搞得热火朝天，如火如荼;从文化岗位上退下来做生意时，他是一个好商人，把生产经营搞得有声有色，财源广进;拿起笔来写文章时，他是一个好作家，把文学创作搞得风生水起，连篇累牍。已发表小说、散文、故事和儿童文学作品1000多篇，出版了《平常故事》、《难忘的岁月》、《第三只眼》、《长江边的阴谋》、《绝招》、《家里来了个大蜘蛛》等多部文学作品，《小城故事多》是他推出的首部长篇小说。小说以宽广的视野、巧妙的构思和通俗的语言，生动地讲述了某县级机关和文化系统发生的精彩故事，刻画了小城中一群触手可及、活色生香的人物形象，是一部值得一读的“三好”作品。

一好：直抵当下。这是《小城故事多》的现实价值。作品描述的小城，是当下中国大社会的缩影和大生活的一斑，在那里，“县长的绯闻”不径而走、“集资房事件”俯首即拾、“山羊也闹春”的故事时有发生、“卡脖子领导”怪象比比皆是……陈乐燕的高明之处，在于他直面社会，直抵当下，把这种生活的真实转化为文学的真实，入木三分地刻画出小城官场的众生相，有一心为公、恪尽职守的县长洪兴川，有兢兢业业、殚精竭虑的文化局长艾晴，有世故圆滑、善弄权术的县官刘云可，有利欲熏心、阴险狡诈的副局长叶士林……用作者的话说，真可谓芸芸百官粉墨登场，官场野史红黑分明，其中不乏利益、权钱、事业、家庭、爱情等诸多方面的激烈冲突和曲折纠葛，五彩缤纷，琳琅满目。她让我们看见，在市场经济条件下，人与人、人与社会、人与人的内心世界的纷繁复杂和眼花瞭乱;她让我们看见，在物欲横流的语境下，作为作家，乐燕没有离场，作为作品，乐燕没有失语，体现了一种大无畏的思想勇气和大气魄的使命担当。由此，我们不能不为作者点赞，不能不为作品点赞，直击当下，刮骨剜腐，使长篇小说《小城故事多》在读者的眼目中，呈现出可贵的亮色。这与当下文坛那种严重不接地气，严重脱离现实的文学作品形成了鲜明的对照，他们对当下如火如荼的社会生活视而不见，对广袤大地风声雨声充耳不闻，写起农民来永远是六七十年代那种忠厚老实，艰苦朴素，言语木纳，思想愚钝的形象;写起工人来永远是六七十年代那种根红苗壮、思想单纯、毫不利己、专门利人的形象;写起知识分子来永远是六七十年代那种面色苍白、文质彬彬、肩不能挑、手不能提的形象。他们的书写为什么总是比当下的人物和事物，总是比当下的物象和世象慢半拍、慢一拍、甚至慢几拍呢?说白了，就是不能真正地深入生活、体验生活和反映生活，他们的叙述方式和语言体系大都停留在书本经验之上，缺乏泥土芬芳、时代气息和个性特征。我想，这是作家们需要扎实努力和奋力进取的。

二好：精彩叙事。这是《小城故事多》的艺术价值。在我看来，一部好的小说作品，特别是长篇小说，一般要讲述一个好的故事，要设计几段精彩的情节，要呈现出一系列生动的细节，才会有引人入胜和口舌生津的阅读效果，我不太主张那种无主题、无人物、无情节的碎片叙事和新潮写作，那不大符合读者大面积的阅读需求和大众化的欣赏习惯。而这恰恰是陈乐燕的强项，他是一个极会编故事的作家，《小城故事多》一共21章，合起来是一个大故事，分开来是21个小故事，题材新颖，情节奇特，结构巧妙，语言流畅，能给人以赏心悦目之感。《卡脖子领导》讲县官刘云可一觉醒来，在卫生间洗漱时突然看见手臂上有一个“正”字，怎么也擦不掉，才发现它是用纹身术纹上去的。他义愤填膺，怀疑是按摩房的小姐所为，因为昨天他酒足饭饱后去放松时睡着了，便叫驾驶员开车去找那个小姐算帐。驾驶员分析说咱们不能去找她，一是因为你没有证据，二是传出去或者闹起来对自己影响不好。刘云可认为驾驶员分析得对，就灵机一动改变了主意，便叫东道主吴老板去了解按摩小姐的来路，弄清了情况再来慢慢收拾她。经吴老板了解，那小姐原是从四川一个边远农村来的，在本县一无亲二无戚，又与刘云可无冤无仇，怎么会在刘云可手上刺字呢?他从心里感谢驾驶员，是经他的点醒自己才没干出莽撞的事来。但是犯愁的事又来了，他马上要去参加一个有巿领导出席的重要会议，这手上的“正”字怎么办呢?又是驾驶员立即排忧解难，给他出了一个绝妙的主意，让他在手上贴一块伤湿止痛膏，就巧妙地遮掩过去了。后来刘云可又费了无数周折，始终没有查出在他手上刺字的人，那一个“正”字成了他的一块心病。直到最后作者才抖出包袱，那个刺字的人原是他的驾驶员小丁，小丁靠从父亲那里学来的针刺麻醉术，在领导烂醉如泥时，给他刺了个“正”字，目的是要时时提醒领导清正廉明，为官要“正”。

《台灯有故事》说的是女人牛红玉为贪图钱财与丈夫离了婚，削尖脑袋嫁给了死了妻子的文化馆纪馆长，因为纪馆长凭自己的专长找了不少钱，是文化馆的首富。纪馆长再婚后发现牛红玉与前夫仍有往来，就从痛苦的再婚生活中看穿了牛红玉的本质，自然就留了后手。后来纪馆长因车祸去世后，牛红玉翻箱倒柜也没有找到巨额存款，便怀疑被收破烂的老农民收去的旧台灯里面藏着银行卡。牛红玉和前夫费了九牛二虎之力，才找到了收破烂的老农民，又给了一张百元大钞才让老农民想起旧台灯送给他二姨了。三人又坐汽车，又走机耕道，辛辛苦苦来到了二姨家，老农民果然从二姨家找出了旧台灯。谁知牛红玉和前夫拆开底座一看，大失所望，里面空空如也，什么东西也没有，气得牛红玉前夫把旧台灯扔进了垃圾堆。他们不知道的是，那收破烂的老农民非常机智，早看出来了他们的贪婪之心，他进屋提旧台灯时，三刨两爪就取掉了里面的内容，后来交到了在M巿读高中的纪馆长儿子手里。那是一张120万元的大额存单和一份遗嘱，遗嘱上说得清清楚楚，存款利息作为儿子读高中和上大学的费用，儿子大学毕业后，全部本金捐给农村老家修希望小学。你看，这样的作品角度新颖，匠心独运，情节设计巧妙高中，读来令人拍案称奇。

三好：发人深省。这是《小城故事多》的警示价值。作者主观上也许并非刻意为之，但作品客观上契合了反腐倡廉这一主题，用鲜明生动的文学形象，歌颂克己奉公的先进典型，弘扬清正廉洁的凛然正气，讽刺吃拿卡要的丑恶现象，揭露形形色色的腐败之风。《集资房事件》、《七星冠回归》、《卡脖子领导》、《诗人牢骚客》、《山羊也闹春》、《孽债也该还》、《官车迫卖记》等章节，给人留下了深刻的印象：各形官员栩栩如生的表演中，不乏弄虚作假，欺上瞒下，浮夸冒进，不求实效的形式主义;不乏高高在上，脱离群众，吃拿卡要，尔虞我诈的官僚主义;不乏精神颓废，生活腐化，权力寻租，弄权贪腐的享乐主义;不乏违规办事，巧取豪夺，花天酒地，骄奢淫逸的奢靡之风。一个个小故事，一段段小情节，四两拨千斤地折射出各色人物不同的人生观、世界观、价值观，反射岀领导干部在市场经济条件下如何过好权力关、金钱关、美色关的警世良言，人心向背，警钟长鸣，发人深思，耐人寻味，给我们以沉重的心灵撞击和深刻的思想启示。这就是《小城故事多》潜移默化的警示意义。

当然，作为小说，光是有好的题材、好的主题、好的故事和好的情节还是不够的，从文本上看，它除了讲好一个故事之外，还需要更加扎实的细节描写。情节是小说的骨架，细节是小说血肉，有骨有架+有血有肉，才能使作品更丰富、更饱满、更细腻，也才能使作品更有口舌生津的艺术效果。谨此，我愿与作者共勉。